七月流火，盛夏诗情激荡，朔城区图书馆慢舍读书会与您如期相约，本次分享会邀请《朔州日报》副刊部主任，《朔州诗雨》总编，著名诗人庄满带给书友们专注诗词三十八年的经典分享。
一、四路中国诗齐头并进。古风，律诗，新体诗，信天游，四路诗各有特色，源远流长。古风诗自由灵动，千古传唱，比如“锄禾日当午，汗滴禾下土，谁知盘中餐，粒粒皆辛苦”。格律诗工稳和谐，新体诗自由奔放，不拘一格，信天游充满深情又显豪放。我们朔州诗词倡导四路诗并举，从不厚此薄彼，这很符合马列的全面观点。四路诗中，你中有我，我中有你，相互影响，应当取长补短，形成我们朔州诗词的独特风格。
二、诗词四大特色。
1、民族特色。中华56个民族的文华，丰富多采，博大精深。中国诗词一定要有民族特色。
2、地方特色。一方水土养一方人，咱们生在雁门关外，豪放粗犷的性格，造就了独一的文化特色，朔州诗词一定要体现这个地方特色，这也是诗人热爱家乡的表现。
3、时代特色。当今社会中国梦小康梦是时代鲜明特色。
4、个性特色。个人的文化，修养，学问等因素的不同体现了诗的风格不同。
一首诗最少也得体现两个特色，一条腿特色没特色，比如有的人写的诗，放进唐诗象唐诗，放进宋词象宋词，没有特色，这不叫创作，叫模仿。
三、诗词四大美。阳刚之美，阴刚之美，阳柔之美，阴柔之美。在这四种美中阳刚美最美，我们抑制阴柔美，因为它是灰色的，没有向上的正能量，阴柔美不能代表主流。
取人之长，补已之短，诗词离不开辩证法。四美在朔州日报副刊，诗雨中阳刚美占主流。
四、诗词的三个平衡美。
章法与句法的平衡美，意境与韵律的平衡美，思想性与艺术性的平衡美。
句法要服从章法，章法统领全局，写诗先立意布局，然后逐句斟酌，浑然一体。意境与韵律要完美统一起来，不可因律害意。思想性与艺术性完美统一起来，思想性高于艺术性。
五、诗词创作的方向。
诗从哪里来？诗从生活中来，哪里有生活，哪里就有诗，生活是诗词创作的唯一源泉。
有些人抄诗，套诗，编诗，根本就没有生活，闭门造车，死搬硬套，这样的诗是没有生命力的。
新闻界有句话叫“捉活鱼”，就是提倡抓生活，深入一线，去感去悟，打动自己，然后打动别人。
一日一诗不可取。生活，是文艺创作的唯一源泉。诗词既是文学范畴，又属艺术领域，它源于生活，又高于生活，必须经过写诗，读诗，改诗反复研磨才能出好作品。诗要有感而发，厚积薄发，除此之外，概不能发。一日写一诗是片面的，绝对的，不科学的，也是不符合实际的。
学诗，第一步要学古风，不可先学格律。古风灵活多变，来去自由，适合初学者掌握。待古风写熟了再学格律。写格律的人也不要只写格律，古风，新诗，信天游都要写，吸收众家之长。李白杜甫的传世佳作尽在古风，说明古风是有生命力的，毛主席说古风一万年也打不倒。
先有文人，后有诗人，然后才有哲人。一步一个脚印地走，急行无好步。
再谈谈格律诗的拗救。有人形容格律诗是戴着枷锁跳舞，的确很难，方寸之间辗转腾挪，既不害意，又不出律。可是当诗意与格律碰撞时怎办呢，拗救，拗救是格律诗的一种巧妙变通，以下讲三种常用救法。
1、三拗四救。例如“平平平仄仄”可变通为“平平仄平仄”这也是一种常用的公认的格式。例如：“凉风起天末”和“回看射雕处”。
2、孤平拗救。孤平即诗句中除去韵脚外句中仅有一个平声字。
平平仄仄平。如果第一字用了仄，即犯孤平。可以用“仄平平仄平”本句自救。例如：“万国尚戎马，故园今苦何”。
3、对句相救。例：仄仄平平仄，如第三四字用了仄声，可在对句第三字用平声相救。举例：“野火烧不尽，春风吹又生”。
六、什么叫诗？什么叫好诗？
从反面讲，无赋不成诗，无比兴不成诗，无韵不成诗，赋比兴完美结合才叫诗。赋即铺陈，平铺直叙也，比即比喻，兴乃欲言此物，先言他物。虚实相结合，只有比兴是空洞的不叫诗。
诗词是文字的最高峰，同时也是艺术的最高峰。只要你爱，只要你有生活，就能写好，生活是第一位的，艺术是第二位的。
好诗，是诗中有画，从生活中来的真情实感，有个性有诗品有好人品，有真善美。
把诗词放在哲学中去思考，感悟，诗写好后放一夜冷却，然后再改，唯不断地提炼方可出精品。
编辑 综合业务部 李凯翔
